Wie könnte man es realistisch filmen, dass man wie durch eine Tür in die eigene Kindheit reist und durch eine andere zurück in die Realität? U. a. diese Frage treibt Ingmar Bergman, gerade an einem ersten Höhepunkt seines Schaffens, um, als er sich an WILDE ERDBEEREN macht. Die Geschichte eines alten Professors, der mit seiner Schwiegertochter zu einer Ehrung an seine alte Universität fährt. Während außen die Landschaften vorüberziehen, verliert er sich zusehends in seinen eigenen, inneren: Verg

Maria Vial führt eine Kaffeeplantage in einem Land, das kurz vor dem Bürgerkrieg steht. Während bewaffnete Gruppen das Gebiet einnehmen, weigert sie sich, den Ort zu verlassen. Die Plantage ist Teil ihrer Identität, nicht nur wirtschaftlicher Besitz. Ex-Mann und Sohn geraten in den Strudel der Ereignisse. Denis erzählt von einer Frau, die an einer Vorstellung von Beständigkeit festhält, obwohl die politische Lage längst außer Kontrolle geraten ist. (Otto Römisch)

Eigentlich sollte ein Schabbat-Abend durch warmen Kerzenschein, gute Stimmung, erinnernde Gespräche und Familientraditionen ausgezeichnet sein. Doch bisweilen kommt es anders. Der filmische Freitagabend spielt in New York, könnte aber auch in Wien, Berlin oder Paris spielen. Ein junges jüdisch-nichtjüdisches Paar möchte endlich seine Eltern zusammenbringen. Eigentlich ganz einfach, oder? Eine im doppelten Sinne erfrischende schwarz-jüdische Komödie. Und wer an einem misslungenen Schabbat nichts

»Stumpfsinnig, abstoßend« hieß es bei der Premiere – heute zählt Tourneurs Film zu den Klassikern seines Genres. Betsy soll auf einer karibischen Insel die kranke Frau eines Plantagenbesitzers pflegen. Da die moderne Medizin versagt, zieht sie eine Voodoo-Priesterin zurate. Unglücklicher Eros, schicksalhafter Thanatos, in schaurig-schöne Bilder geformt, sodass der Albtraum allein im Kopf des Publikums entsteht. (Florian Widegger)

Faszination Verbrechen: In seinem bislang letzten Kinofilm stellt Lars von Trier seinen über die Jahre nur vergrößerten Ruf als Provokateur endgültig unter Beweis. »Jeder Mord ist ein Kunstwerk« postuliert Jack im Gespräch mit dem mysteriösen Verge. Dann zieht er über einen Zeitraum von 12 Jahren immer wieder los und bringt beliebig Menschen um, deren Leichen sich in seinem Kühlhaus stapeln. Mit ihnen hat er wahrlich Großes vor … Spätestens in dem Moment, wenn Jack sich mit den großen Massenmörd