»You are free, Eddie, the gates are open.« Zwei Mal wird Eddie diesen Satz in Langs schonungslosestem Film zu hören bekommen. Doch die Tore, von denen er so gerne hätte, dass sie sich für ihn öffnen, werden für den Kleinkriminellen geschlossen bleiben. Gerade aus der Haft entlassen, träumt er davon, Teil der Gesellschaft zu werden – doch diese will ihn nicht in ihren Schoß aufnehmen, im Gegenteil: Kaum bietet sich eine Gelegenheit, landet er – unschuldig – wieder hinter Gittern und wird sogar zu

»Die Tage sind lang, aber die Jahre sind kurz« – ein Satz, den junge Eltern wohl irgendwann alle hören. Für Judith, Doris, Nina, Ludisis und Luise ist er Realität. Josephine Ahnelt begleitet die fünf Frauen durch die ersten Monate nach der Geburt. Euphorie, Überforderung, Nähe und Einsamkeit liegen in dieser Zeit oft nur wenige Augenblicke voneinander entfernt. In warmen 16-mm-Bildern fängt der Film einen Alltag aus Wäschebergen, Schlafmangel und Momenten des Zweifelns ein und macht postpartale

Die Startstipendien für Filmkunst, die jährlich von der Sektion Kunst und Kultur des Bundesministeriums für Wohnen, Kunst, Kultur, Medien und Sport (BMWKMS) vergeben werden, ermöglichen jungen Filmschaffen- den, durch finanzielle und inhaltliche Unterstützung ihre Ideen heranreifen zu lassen und daraus neue Langfilm-Projekte zu entwickeln. Die sechs Startstipendiat:innen 2026 stellen nach Ende des Stipendiums in einem spannenden und facettenreichen Abend ihre Spiel-, Dokumentar- und Experimental

Feministin, Nobelpreisträgerin, Nestbeschmutzerin: Elfriede Jelinek erhitzt immer wieder die Gemüter, wenn sie gesellschaftliche Missstände anprangert. Claudia Müller widmet sich in ihrem Dokumentarfilm der eindrucksvollen Künstlerin vor dem Hintergrund der politischen Umschwünge Österreichs mit zahlreichen Archivaufnahmen und Originaltexten. Nicht das Abarbeiten biografischer Details steht dabei im Zentrum, sondern die Annäherung an die mitreißende Sprachkunst Jelineks. (Bianca Jasmina Rauch)

Im Interview mit Bogdanovich erzählt Lang, dass er, als er MINISTRY OF FEAR kürzlich im Fernsehen gesehen habe, eingeschlafen sei. Eigentlich unverständlich, zeigen sich doch gerade hier sein meisterliches Gespür für suspense und Mise en scène: Immer wenn es spannend wird, gehen im Film die Lichter aus. Die Bedrohung bleibt somit im Dunkeln, unsichtbar, aber nicht weniger gefährlich. Zu Beginn wird ein Mann aus einer Nervenheilanstalt entlassen, gewinnt mit Hilfe einer Wahrsagerin auf einem Dorf

1936 spielt sich in Japan ein berühmter Skandal ab: Kichizō und seine Geisha Abe Sada sind derart ineinander vernarrt, dass sie die Welt um sich vergessen. Ihre Leidenschaft steigert sich in Wahnsinn, der seinen Höhepunkt darin findet, dass er sich von ihr strangulieren lässt und sie ihm seinen Penis abschneidet … Noch bei der Premiere auf der Berlinale 1976 kommt es zum Eklat: Der Film läuft im Forum, wird aber im Anschluss von der Staatsanwaltschaft aufgrund von Pornografieverdacht beschlagnah

»One of the most vile, stupid and repulsive films ever made«, so adelt das Branchenblatt Variety dieses inzwischen zum Midnight-Movie-Klassiker avancierte Feuerwerk des schlechten Geschmacks von Trash-Papst John Waters. Im Zentrum steht Divine als Babs Johnson, die mit ihrer Familie in einem heruntergekommenen Trailer lebt und sich mit Stolz »the filthiest person alive« nennt. Als ihr ein spießiges Ehepaar diesen zweifelhaften Rang streitig machen will, beginnt ein Wettbewerb, bei dem die Grenze