Im Mezzanin des METRO Kinokulturhauses wird es ab 16. Januar 2026 actionreich: Begleitend zur Filmreihe widmet sich die Ausstellung FIRST ACTION HEROES den verwegenen Vertreter*innen des Sensationsfilms und dem frühen Action- und Abenteuerfilm selbst. In Österreich und Deutschland machten sich einige waghalsige Filmemacher*innen mit der Inszenierung und Darstellung von aktionsbetonten Detektiv- und Kriminalfilmen, die lebensbedrohliche Stunts, nervenaufreibende Akrobatik, Begegnung mit Raubtiere

In Centerville führt »Polar Fracking« zu einer Zombie-Apokalypse: Uhren bleiben stehen, Tiere verschwinden, die Toten steigen aus ihren Gräbern. Die örtliche Polizei kämpft gemeinsam mit der Schwert schwingenden Bestatterin gegen Untote mit fixen und ziemlich banalen Obsessionen. Iggy Pop, Sara Driver und andere Jarmusch- Wegbegleiter:innen tauchen als Zombies auf, Tom Waits als Einsiedler. Das Ende der Welt als absurde, selbstironische Komödie. (Otto Römisch)

In den von der Wehrmacht besetzten westlichen Gebieten der UdSSR wird 1942 ein Mann nach einem Sabotageakt festgenommen. Während die anderen Verdächtigen gehängt werden, bleibt er am Leben. Die Partisanen halten ihn für einen Verräter und wollen Rache nehmen – doch eine unerwartete Wendung zwingt alle dazu, jenseits von Loyalität oder Feindschaft zu handeln. Inmitten grausamer Kriegslogik bleibt nur ein fragiler Moment von Menschlichkeit. (Florian Widegger)

Schablonenkolorierte Landschaftsfilme aus den 1910er- und 1920er-Jahren zählen zu den funkelndsten Kostbarkeiten des frühen Kinos. Die Reisebilder der französischen Firma Pathé Frères leuchten in Farben, die im Pathécolor- Verfahren mit erstaunlicher Sorgfalt Bild für Bild aufgetragen wurden – ein handwerklicher Zauber, der bis heute nachwirkt. Ein Teil dieses Materials entstammt der Wochenschau Pathé Revue, deren Segmente nach ihrer Auswertung in Österreich neu montiert wurden, bevor sie über d

In ihrem Langfilmdebüt bereist Maureen Fazendeiro die Region Alentejo und verwandelt dabei Landstriche, Erinnerungen und Legenden in eine fast mystische Kartografie des Vergangenen und des Gegenwärtigen. Im wahrsten Sinne des Wortes »verdichtet« sie Zeugnisse von Landarbeitern, Feldnotizen deutscher Archäologen, Lieder, Gedichte und lokale Mythen zu einem atmosphärischen Mythos. Ihre Bil- der (16 mm!) atmen Staub und machen staunen – sie überschreiben keine Geschichte, stattdessen versammeln sie

Ein namenloser Auftragskiller zieht durch Spanien, scheinbar ohne Ziel und nach enigmatischen Abläufen: Espresso trinken, Streichholzschachteln austauschen, schweigend warten. Die Handlung löst sich in Wiederholung und Variation auf. Begegnungen wirken wie Rätsel, deren Bedeutung sich nie ganz erschließt. Jarmusch inszeniert die Reise als meditative Choreografie. Die Kamera verweilt auf Architektur, Landschaften und Körperhaltungen, während die Dialoge zwischen Lakonie und poetischer Abstraktion

Schon Billy Wilder wusste: eine gute Geschichte lässt sich auf die simple Formel »boy meets girl« herunterbrechen. Im Opus 20 unseres liebsten finnischen Filmregisseurs, mit dem Jury-Preis in Cannes geadelt, führt das Schicksal eine Supermarktangestellte und einen Schweißer in einer Karaokebar zusammen. Es beginnt eine der schönsten, melancholischsten Romanzen des jüngeren Kinos – gespickt mit Verweisen auf unsere kriegs- gebeutelte Gegenwart in Europa und Zitaten aus der jüngeren Filmgeschichte