Wien u. d. Semmering: Schnitzler-Besuch 6.3.1909 Vor 70 Jahren, am 1. Jänner 1955, schloss Wiens letzte Panorama-Filiale am Stubenring Nr. 12; damit ging eine heute fast vergessene Ära des optischen Reisens rund um die Welt in Farbe und 3D zu Ende. Um 1900 war das Kaiserpanorama ein in fast allen Städten Mitteleuropas vertretenes populäres Massenmedium, eine Illusionsmaschine, die mit wöchentlich wechselnden Bilderserien das Publikum der aufbrechenden Moderne faszinierte. Ein regelmäßiger und

Das ungeliebte Kind und einzige Musical des Master of Suspense entsteht 1934 an dessen Karrieretiefpunkt: »I hate this sort of stuff«, soll er bei den Dreharbeiten vor versammeltem Team ausgerufen haben. Der Film erzählt die fiktive Entstehung des berühmtesten Walzers: Im Orchester des eifersüchtigen Vaters darf der vor frischen Ideen sprudelnde Sohn maximal zweite Geige spielen. Am liebsten würde ihn dieser in eine Bäckerei abschieben und von der Musik fernhalten. Eine zugeneigte Gräfin vermitt

In Wien gab es einen Ort, an dem man das Zusammenleben erforschen und erlernen konnte. Im Auftrag der Stadt entstanden Module, die Geflüchteten und Neuzugezogenen Orientierung bieten und die Selbstbestimmung im Alltag fördern – gestaltet von Geflüchteten selbst. Filmemacher Thomas Fuerhapter begleitet mit ruhigem Blick dieses Programm, hört zu, beobachtet, versteht. ZUSAMMENLEBEN zeigt präzise und einfühlsam, wie Werte vermittelt – und aufgenommen – werden.

»Dass der Film [all diese Ebenen] zu vereinen versteht – und dies in betörend finsterer Schönheit und Ästhetik vollzieht – weist ihn als wahrhaftiges Kunstwerk aus.« (Artechock) »FROZEN meets MULHOLLAND DRIVE.« (The Hollywood Reporter) Angezogen von den Lichtern der Stadt im Tal, nimmt die 16-jährige Jeanne aus einem Kinderheim in den Bergen Reißaus. Sie findet Unterschlupf in einem Filmstudio, das sie nachts in aller Ruhe erkundet. Tagsüber wird hier der Film Die Schneekönigin gedreht, in dem

Kurz vor seinem 100. Geburtstag bittet Ruth Rieser den Meister des Interviews selbst vor die Kamera und begibt sich mit ihm auf Spurensuche durch eine bewegte Vergangenheit: Anhand zahlreicher Ausschnitte aus seinen Arbeiten, Begegnungen mit Freunden oder schlicht, indem sie Troller an jene Orte begleitet, die sein Leben prägten und seine Gedanken anregen, entsteht auch eine Reflexion darüber, was Dokumentarfilm an sich zu leisten imstande ist, über die Grenzen von Wahrheit und Wirklichkeit und

Sean DeLear (1964–2017) war eine prächtig schillernde, überschwänglich transgressive Erscheinung, die den Musik- und Kunst-Underground von Los Angeles in den späten 1990er- und frühen 2000er-Jahren bezaubert hat. Posthum veröffentlichtes Material, darunter seine Teenager-Tagebücher von 1979, zeigt ihn als jungen Schwarzen, queer und kreativ auf der Suche nach Identität, Stimme und Stil. Markus Zizenbacher, DeLears Freund aus Wien, erstellt gemeinsam mit Editor Sebastian Schreiner eine vielseitig