I would prefer not to – Wie ein roter Faden zieht sich der Satz aus Herman Melvilles Erzählung Bartleby, der Schreiber durch Angela Summereders neuen Film: mal deutlich ausgesprochen, mal verborgen hinter einer der vielen Begegnungen und daraus resultierenden Geschichten. Die filmische Auseinandersetzung mit der Verweigerung war ursprünglich eine Herzensange­ legenheit des verstorbenen Partners Benedikt Zulauf, die Summereder nun in ihre eigenen Hände nimmt, sie zur ihrigen macht. Ausgehend von

Tel Aviv, heute: Maria aus Deutschland liebt Shira aus Israel. Die Hochzeit ist geplant, Chaos ist garantiert: Zwei Kulturen, drei Generationen und eine lange Geschichte sitzen plötzlich miteinander am Tisch. Großmütter liefern Running Gags zwischen Schuld und Stolz, Eltern verheddern sich in deutscher Vergangenheit und israelischer Gegenwart, politische Fragen crashen den Sektempfang. Shirel Peleg verbindet queere Rom Com, Familienpsychoanalyse und Nahostsatire zu einer wild funkelnden Culture-

Die erste Hälfte dieses Programms führt uns in die Küche, jenen Ort, der exemplarisch für den Platz steht, der Frauen so lange in der Gesellschaft zugewiesen wurde. Hier brechen die Mägde, Köchinnen und Hausmädchen aus ihren traditionellen Rollen aus: Sie streiken für bessere Arbeitsbedingungen und vergiften sogar ihre Kekse! Doch auch außerhalb des Haushalts sorgen diese Frauen für Trubel in der Öffentlichkeit. Rauchend und zechend auf der Pferdekutsche tun sie es ihren Männern gleich oder ford

Maria Zechmeister wird 1949 zu lebenslanger Haft wegen Meuchelmordes an ihrem Ehemann verurteilt. Es gibt weder Beweise noch ein Geständnis, dafür viel Gerede, vor allem hinterrücks. Die Gerüchte bilden die Grundlage für die gerichtlichen Untersuchungen, der Film wiederum basiert auf den Protokollen der Verhandlung, auf Anträgen, Aus- sagen und dem, was drei Jahrzehnte später davon übriggeblieben ist. ZECHMEISTER erzählt in seiner sanften Radikalität vom Abschied und Neubeginn – das Schlüsselwer

London, Nachkriegszeit. Der greise Strafverteidiger Sir Wilfrid Robarts nimmt trotz Herzleidens einen letzten Fall an: Leonard Vole, charmant und undurchsichtig, wird des Mordes an einer wohlhabenden Witwe beschuldigt. Doch die eigentliche Sprengkraft liegt in seiner kühlen, widersprüchlichen Frau Christine. Wilder verwandelt Agatha Christies Bühnenstück (das wiederum auf ihrer Kurzgeschichte »Traitor’s Hands« aus dem Jahr 1925 basiert) in ein komplexes wie komisches Spiel aus Spiegeln und Rolle

Brian Slade erfindet sich im Glam der 1970er neu – und verliert sich darin. Curt Wild ist sein anarchischer Widerpart, ein Funke zwischen Ekstase und Selbstzerstörung. Haynes feiert in seiner fiebrigen Hommage das Maskenhafte, die Sehnsucht nach Freiheit. Ohne Nostalgie, aber mit elektrischer Intensität entsteht ein schimmernder Mythos über Kunst als Identität und das schöne Scheitern: »Was zählt, ist die Legende, die um dich entsteht.« (Florian Widegger)