Der Ende März 2025 verstorbene Yves Boisset gilt als Spezialist für packende Politthriller und spannende Spionagefilme. Hier verwebt er beide Genres in ein komplexes Geflecht, in dem ehemalige Geheimdienstler, linksextreme Terroristen und zwielichtige Regierungsvertreter aufeinandertreffen. Ein erlesenes Ensemblestück, das verun­ sichert und den Pessimismus der Bleiernen Jahre widerspiegelt. (Florian Widegger)

Eigentlich hat sich Iga auf stille, nachdenkliche Tage eingestellt, als sie mit dem Auto von Wien Richtung Schottland aufbricht. Da trifft sie an einer Tankstelle auf Ethan, einen Engländer, der eine Mitfahrgelegenheit sucht. Nach kurzem Zögern nimmt sie ihn mit, und da das Radio ohnehin nicht funktioniert, kommen sie ins Gespräch … Während das Reiseziel klar ist und die Rücklichter und Verkehrsschilder an unseren Protagonisten vorbeiziehen, beschreibt SUGARLAND eine Art Schwebezustand, ein vors

»I always had a tremendous interest in big tits.« – Aus seinem Fetisch hat Russ Meyer, der unangefochtene König des Sexploitation-Films, kein Geheimnis gemacht, zu offensichtlich rückt er die körperlichen Vorzüge seiner stets üppigen Darstellerinnen ins Bild. Dennoch sind sie mehr als optischer Aufputz – weil ihren gewalttätigen und doch impotenten männlichen Counterparts in Sachen Cleverness, Dominanz und Lüsternheit haushoch überlegen. Drehbuch, Kamera, Regie, Produktion, Vermarktung – all die

Der Tod eines Freundes aus Kindheitstagen ist Anlass für Theres, ihr bisheriges Leben Revue passieren zu lassen. Nach dem Krieg ist sie an den Ort ihrer Kindheit zurückgekehrt, um dort ihren Weg als Fotografin zu machen: »Alles kann ein Motiv sein, man muss es nur mit den richtigen Augen sehen.« Ihre unglückliche Ehe ringt ihr indes eine folgenschwere Entscheidung ab … Ein österreichisches Zeitbild und zugleich die Geschichte einer Emanzipation. (Florian Widegger)