Ein König, der elf Söhne und eine Tochter hat, heiratet erneut, bemerkt aber nicht, dass seine zweite Frau eine Hexe ist, die nur an der Macht des Thrones interessiert ist. Sie verwandelt deswegen seine Söhne in Schwäne. Nur deren Schwester hat die Möglichkeit, die Brüder von diesem Zauber zu erlösen, wofür Brennnesselhemden notwendig sind. Wird sie es schaffen? Ein selten zu sehender Animationsfilm nach einem Märchen von Hans Christian Andersen. (Raimund Fritz) Ab 6 Jahre

In drei Sprachfassungen gedreht, unzählige Male umgearbeitet, teilweise sogar neu besetzt: EKSTASE, ein absoluter Höhepunkt des frühen Tonfilms und »meistverboten«, wie es damals in der Presse hieß, erzählt eine bewegte Werkgeschichte. Die sinnlich-expressionistische »Verkörperung« der sexuellen Leidenschaft einer emanzipierten Frau sorgte nicht nur für entsprechende Skandale, sondern öffnete der späteren Hedy Lamarr auch die Türen zu Hollywood. Das Filmarchiv Austria, das den Nachlass des Regis

Anfang der 1950er-Jahre tingelt Sängerin Tonia mit ihren Musikerkollegen durchs Land. Nach einer durchzechten Nacht wacht sie eines Morgens im Gefängnis auf. Die Geheimpolizei hat es auf sie abgesehen. Die Beamten versuchen, von ihr belastende Informationen über einen Bekannten zu erhalten und schrecken dabei vor brutalen physischen und psychischen Foltermethoden nicht zurück. Ein monatelanges, quälendes Verhör beginnt, das in Tonia ungeahnte Widerstandskräfte freisetzt … Jahrelang als »antikomm

Ein bisschen wirkt der alte Herr Pawlik wie ein Relikt aus vergangenen Zeiten: In seinem kleinen Laden in der Vorstadt verkauft er Groschenromane, nachdem er sein Tagwerk verrichtet hat, kümmert er sich der Witwer um die bettlägrige Dame in der Nebenwohnung. Ein beschauliches Dasein im Herbst des Lebens. Als die Frau stirbt, zieht ihr Sohn, ein kleinkrimineller Zuhälter, in die Wohnung ein und mit ihm die junge Tschechin Maria und ihre kleine Tochter Agnes. Für den alten Mann tut sich die Aussic

Mit Bedacht heißt der Film nicht »Blau«, sondern »Bläulich«, verweist damit weniger auf eine Farbe, denn auf eine Einfärbung – ein diffuses Dazwischen, in dem Errol und Sasha, nicht mehr jugendlich, noch nicht erwachsen, sich bewegen. In starr kadrierten Alltagssituationen beobachten wir, wie die beiden, die eine gedankenverloren, die andere proaktiv, indirekt verbunden über die Wiener Kunstszene, durch die Stadt driften auf der Suche nach ihrem Platz in der Welt. Dabei kreuzen die in all ihrer