Preußische Verstocktheit trifft zur Zeit des Wiener Kongresses auf österreichische Lebenslust. Ein gestrenger Graf taut langsam auf, als eine fesche Schauspielerin ihn in die Künste des Walzertanzes einführt. Auf einem Hofball kommt es schließlich zu verhängnisvollen Verwechslungen, an denen zwei Kammerdiener nicht ganz unschuldig sind … Vor diesem Höhepunkt des »Wiener Films« bittet Bugs Bunny »fatso« Hermann Göring zum Tanz. (Florian Widegger)

Die Aussicht auf einen Goldschatz führt eine Handvoll Kriegskameraden in Paris zusammen. Regina Lampert, eben aus dem Skiurlaub zurück und schon frisch verwitwet, findet sich alsbald im Visier dieser Gauner wieder, die es auf sie abgesehen haben. Und immer wieder taucht im rechten Moment ein fescher Amerikaner als ihr Schutzengel auf. Oder doch nicht? Täuschungsmanöver, falsche Identitäten und noch mehr falsche Fährten: Bis heute zählt CHARADE zu den besten Hitchcock-Filmen, die nicht von ihm se

Die Steinzeit und die Zukunft – manchmal sind sie nur einen Knochenwurf voneinander entfernt. Und so spannt Kubrick in seinem in jeder Hinsicht revolutionären Opus magnum den Bogen von der Entdeckung des ersten Werkzeugs (zugleich Waffe) hin zur Science-Fiction und der Eroberung des Weltalls dank modernster Technik. Das Signal eines Monolithen auf dem Mond weist den Wissenschaftlern den Weg. Ausgerüstet mit dem Supercomputer HAL 9000 machen sich zwei Astronauten auf die Reise in die Weiten des A

Lessings Minna von Barnhelm, welches den Siebenjährigen Krieg als historischen Hintergrund hat, bildet den Ausgangspunkt dieser Komödie. Im Mittelpunkt steht nicht mehr Major von Tellheim, sondern dessen Verlobte Minna. Der Krieg ist schon seit Jahren zu Ende, doch der Herr Major nicht mehr erschienen. Minna beschließt daher, mit ihrer Zofe den Verlobten zu suchen. Ein Abenteuer, gewürzt mit Chansons, Tanzeinlagen und einer satten Portion Frauenpower. (Raimund Fritz)

In seiner LIEBELEI-Verfilmung widmet sich Max Ophüls der Vorgeschichte der Paare Fritz und Christine, Theo und Mizzi, die Schnitzler im Dialog bloß vage andeutet. Dem Regisseur gelingt bereits in der ersten Szene nicht nur die Andeutung des Dreiecksverhältnisses zwischen Fritz, der Baronin und Christine, sondern auch die der strikten Hierarchien des einstigen Kakaniens. Wer sitzt im Parterre, wer auf der Galerie? Kurz nach der Machtergreifung Hitlers uraufgeführt, wird der Film sogleich verboten