Dass Armin Mueller-Stahl, der deutsche Weltstar des Kinos, auch ein großartiger Maler ist, gilt es hierzulande erst zu entdecken. Schon früh begann er, seine Bühnen- und Filmrollen auf Papier und Leinwand zu reflektieren. In seinen ausdrucksstarken Bildern führt Mueller-Stahl selbst Regie – und vollzieht dabei einen Rollenwechsel, der ihm besonders wichtig ist. Die Gemälde treten in einen spannungsvollen Dialog mit den Filmen, sie kehren in ihrer Anlage durch den Maler Armin Mueller-Stahl die Bl

Paris, 1912: Zwei beste Freunde, der französische Schriftsteller Jim und der Österreicher Jules verlieben sich in Catherine. Ihrer unbeschwerten Ménage-à-trois setzt der Krieg ein jähes Ende, und als sie einander nach einigen Jahren im Schwarzwald wiedersehen, sind Catherine und Jules eine Familie, doch die Gefühle zwischen ihr und Jim lodern immer noch … Mag die Kamera auch noch so leichtfüßig durch diese bittersüße Liebesgeschichte, einen Höhepunkt der Nouvelle Vague, wirbeln – der Film erzähl

Es ist das ewige Dilemma, in dem reiche Leute stecken: Werden sie nun wegen ihrer selbst oder nur wegen ihres Geldes geliebt? Verunsichert darüber lässt Millionenerbe Edward sein Luxusleben hinter sich. Sein treuer Butler Alfons soll ihm dabei helfen, als Armer neu anzufangen, was gar nicht so leicht ist, wenn die Liebe dazwischenfunkt … Zwei Lieblinge des Wirtschaftswunderkinos in einem Film: Während Erhardt mit seinen absurden Kalauern seine kabarettistische Herkunft betont, erweist sich Alexa

»One learns to look a certain way in order to resist«, schreibt Bell Hooks unabhängig, und doch zum Kern dieses politischen Dramas maßgeschneidert: In Soweto folgt ein Mord dem Nächsten, nachdem die polizeilichen Kräfte im Jahr 1976 den friedlichen Aufstand Schwarzer Schüler:innen gegen die rassistische Bildungspolitik des Apartheidregimes blutig niederschlugen. Entlang der Repressionslinie der Apartheid wirft A DRY WHITE SEASON die Frage nach Zeugenschaft, Verantwortung und Mitschuld auf und ad

Liebe, Hass, Worte, die verwunden und trösten können – die Briefe, die die beiden Autoren Paul Celan und Ingeborg Bachmann einander zwischen 1948 und 1970, als er sich das Leben nahm, geschrieben haben, zeugen von großen Emotionen, Leidenschaft und Zweifeln zwischen zwei Menschen. Zwei Schauspieler lesen einander aus diesen Briefen in einem Tonstudio vor und führen die Spannungen der präzisen Texte an die Oberfläche, während sie in den Pausen unbeschwert zusammensitzen, Zigaretten wuzeln und ihr

»Radikaler geht’s nun wirklich nicht mehr!« – so der Leitsatz des wortgewandten Kommunikators Wolfgang Schmidt, der im »Haus der Werbung« Karriere macht – bis ein verlorener Schneidezahn und eine ruppige Zahnarztbehandlung ihn zum Schweigen zwingen. Paradoxerweise tut das seiner Beliebtheit keinen Abbruch … Die anarchische Satire startete im Trubel rund um die Ausbürgerung Wolf Biermanns und wurde schon bald wieder aus dem Verkehr gezogen. (Florian Widegger)

Für die Wilsons sollte es ein entspannter Urlaub in Kalifornien werden – doch als eines Nachts plötzlich vier Gestalten im Garten auftauchen, die der Familie aufs Haar gleichen, ist es mit der Ruhe vorbei. Wunderwuzzi Jordan Peele entwickelt aus einer einfachen wie erschreckenden Idee ein vielschichtiges Spiel mit Identität, Spiegelbildern und der dunklen Seite des amerikanischen Traums. Was wie ein Home-Invasion-Thriller beginnt, weitet sich rasch zu einer Parabel über soziale Spaltung aus: Die

Der kollektive Suizid einer Ibo-Familie als Widerstand gegen die Sklaverei und die Verbannung Schwarzer Menschen an den Ort Terrordome stehen zu Beginn des Films nebeneinander. Schnell etabliert sich eine dystopische Zeitkapsel, in der Hip-Hop und die fortwirkende Realität des Kolonialismus untrennbar verbunden sind. Auf der Anklagebank? Das stets vergessende Wesen der post-kolonialen Welt, die prekären Produktionsbedingungen des Films und die allgegenwärtige Polizeibrutalität. WELCOME II THE TE