Im Mezzanin des METRO Kinokulturhauses wird es ab 16. Januar 2026 actionreich: Begleitend zur Filmreihe widmet sich die Ausstellung FIRST ACTION HEROES den verwegenen Vertreter*innen des Sensationsfilms und dem frühen Action- und Abenteuerfilm selbst. In Österreich und Deutschland machten sich einige waghalsige Filmemacher*innen mit der Inszenierung und Darstellung von aktionsbetonten Detektiv- und Kriminalfilmen, die lebensbedrohliche Stunts, nervenaufreibende Akrobatik, Begegnung mit Raubtiere

I would prefer not to – Wie ein roter Faden zieht sich der Satz aus Herman Melvilles Erzählung Bartleby, der Schreiber durch Angela Summereders neuen Film: mal deutlich ausgesprochen, mal verborgen hinter einer der vielen Begegnungen und daraus resultierenden Geschichten. Die filmische Auseinandersetzung mit der Verweigerung war ursprünglich eine Herzensange­ legenheit des verstorbenen Partners Benedikt Zulauf, die Summereder nun in ihre eigenen Hände nimmt, sie zur ihrigen macht. Ausgehend von

Cowgirl Rowdy Ann macht ihrem Namen alle Ehre: Ob mit Colt, Lasso oder Fäusten – die Männerwelt ist vor ihr unsicher. Ihre Eltern schicken sie daher auf ein College, wo sie lernen soll, sich wie eine Lady zu benehmen – mit weitreichenden Folgen. In SHE’S A PRINCE möchte eine junge Frau sich einem weiblichen Geheimbund anschließen – nach einem furiosen Prüfungsritual muss sie sich als Mann bewähren. Zum Schluss landen wir im imaginierten 2026 – aus der Sicht 100 Jahre zuvor: when men become more

In einem japanischen Gefangenenlager auf Java treffen während des 2. Weltkriegs zwei Männer aufeinander: der britische Offizier Celliers (Bowie) und der japanische Kommandant Yonoi (Ryūichi Sakamoto, der auch die betörende Filmmusik komponiert hat). Zwischen ihrer Anziehung entsteht ein stiller, gefährlicher Dialog aus Faszination und moralischem Widerstand. Bowie spielt mit androgyner Verletzlichkeit, Sakamoto mit disziplinierter Strenge – zwei Spiegelbilder gefangen in der Gewalt ihrer Rolle.

Asphalt unter Scheinwerfern, ein endloser Highway bei Nacht. Dazu David Bowies »I’m Deranged«: sirrend, rastlos, elektrisiert. Eine rauschhafte Eröffnungssequenz wie ein Manifest – Bewegung ohne Ziel, Geschwindigkeit als Zustand. Jazzmusiker Fred Madison empfängt rätselhafte Videobänder von seinem Haus. Jemand scheint ihn heimlich zu beobachten – oder ist er es gar selbst? Nach einem Mord beginnt die Welt zu zerfallen, das Ich löst sich auf und verwandelt sich in einen anderen. Lynch erzählt nic