In Japan erwacht traditionell immer irgendwo ein Monster – diesmal der vampirartige Gaos, dessen Strahlen selbst Millionenstädte verglühen. Während Wissenschaft und Militär ratlos zusehen, liegt es an Gamera und dem tapferen Eiichi, das Chaos zu stoppen. Naiv, grell und überbordend feurig entfaltet sich ein Kaiju-Kracher, der mit buntem Charme und wunderbarer Unbekümmertheit bis heute begeistert. (Florian Widegger)

Mit seinem aktuellen Spielfilm entfaltet Jarmusch ein dreiteiliges Familienmosaik. In den USA treffen Geschwister ihren rätselhaften Vater und was er vorgibt zu sein. In Dublin prallen Tradition und Gegenwart beim jährlichen Teetreffen einer Schriftstellerin und ihrer Töchter aufeinander. Und in Paris erkunden Geschwister den modernen Lebensentwurf der Eltern anhand zurückgelassener Erinnerungsstücke. Wie bereits zuvor setzt Jarmusch auf Episoden, die von stimmungsvollen Beobachtungen und reduzi

Ein Anschlag löscht Sonnys Familie aus – doch dank experimenteller Bionik wird der schwer verletzte Junge zum Superknirps: schneller, stärker, unerschütterlich. Das philippinische Rip-Off von DER SECHS-MILLIONEN-DOLLAR-MANN treibt jede Idee ins Groteske: Zeitlupenprügeleien, Gaga-Dialoge, ein Rachefeldzug voller Cartoon-Brutalität. In deutscher Synchro wird daraus ein Trash-Fest, das gerade wegen seiner Schrullen funktioniert. (Florian Widegger)

Emil fährt nach Berlin, um seine Großmutter zu besuchen, der er auch etwas Geld übergeben soll. Obwohl Emil vorsichtig ist, wird er im Zug von einem Dieb bestohlen. In der Großstadt angekommen, kann Emil den Gauner noch ausfindig machen und bekommt bei der Verfolgung Unterstützung von Pony Hütchen, Gustav mit der Hupe, Mittenzwei und dem kleinen Dienstag, einer Rasselbande, die sich vor Ort auskennt. Nach dem berühmten Kinderbuch von Erich Kästner abenteuerlich und humorvoll umgesetzt. (Raimund

Stalin stirbt am 5. März 1953. Was folgt, ist ein monumentaler Akt staatlich verordneter Trauer: Endlose Menschenschlangen, starre Funktionärsreden und sorgfältig komponierte Massenszenen formen ein Ritual, das weniger Abschied als Machtdemonstration ist. Die Bilder entlarven ohne zusätzliche Erklärung die Inszenierung eines Regimes, das selbst im Moment des Verlusts die absolute Kontrolle behalten will, als melodramatische Farce. (Florian Widegger)

Vor unseren Augen zieht die Karriere des Revuestars Martha van Geldern (Ellen Richter) vorüber. Dann ein Schrei. In ihrer Villa wird Martha ermordet aufgefunden. Alles spricht gegen ihren Ehemann (Paul Richter), bis ihm »Ausbrecherkönig« Willi Vogel (Fritz Kampers) zu Hilfe kommt. STRAFSACHE VAN GELDERN ist Krimi und Gerichtsdrama, vor allem aber ein Archiv, denn eingeschnitten sind Szenen aus heute verschollenen Ellen-Richter-Filmen. (Philipp Stigsny / Oliver Hanley) So 22.2.: Mit einer Einfüh

Ein Strandwochenende kippt ins Chaos, als eine Horde Biker über vier Freunde herfällt. Was wie ein 08/15-Terrorplot klingt, entpuppt sich als entfesselter Adrenalinstoß: Zerstörungsorgien, dreckige Sprüche, null Atempause. Die fiesen Jungs verwüsten auf ihren Feuerstühlen Häuser mit derselben Lust, mit der sie glitschige Seegurken schwingen. Roh, überdreht, herrlich exzessiv: ein wildes Brett aus dem Hause Shaw Brothers. (Florian Widegger)

Loznitsas neuer Film ist ein subversives Gerichtsdrama, angesiedelt im Jahr 1937, als sich die kommunistische Utopie längst in stalinistischen Terror verwandelt hatte. Ein junger Staatsanwalt, der noch an die Macht des Gesetzes glaubt, untersucht den Fall eines Gefangenen, dessen Brief ihn auf ein Unrecht aufmerksam macht. Mit jedem Schritt legt sich das ganze Ausmaß eines Systems offen, das keinerlei Wahrheit zulässt, und einer von Angst durchdrungenen Gesellschaft. Karge Kulissen und präzisen

Mit seinem aktuellen Spielfilm entfaltet Jarmusch ein dreiteiliges Familienmosaik. In den USA treffen Geschwister ihren rätselhaften Vater und was er vorgibt zu sein. In Dublin prallen Tradition und Gegenwart beim jährlichen Teetreffen einer Schriftstellerin und ihrer Töchter aufeinander. Und in Paris erkunden Geschwister den modernen Lebensentwurf der Eltern anhand zurückgelassener Erinnerungsstücke. Wie bereits zuvor setzt Jarmusch auf Episoden, die von stimmungsvollen Beobachtungen und reduzi

Zum Abschluss führt Japans Sexploitation-Großmeister Teruo Ishii in die Edo-Zeit und zeigt ohne Umschweife eine Justiz, die auf Folter gründet. Drei Episoden erzählen von Frauen, die an Ehre, Schuld und rigiden Moralcodes zerbrechen. Trotz drastischer Bilder – selbst in gekürzter Fassung – entfaltet der Film eine bedrückende Schönheit: düstere Tableaus über Bestrafung und Kontrolle, die als Spiegel historischer Machtphantasien erschreckend klar sind. (Florian Widegger)