Im Alter von nur 20 Jahren und mit seinem erst fünften Film schrieb Harry Piel ein Stück Filmgeschichte: Mit der Figur Detektiv Brown schuf er den ersten Seriendetektiv des deutschen Kinos. Das erhaltene Filmmaterial zeigt die wahrscheinlich älteste Verfolgungsjagd auf und mit einem Zug in einem deutschen Sensationsfilm – gedreht wurden sie vom späteren CALIGARI-Kameramann Willy Hameister. In WILLIAM VOSS. DER MILLIONENDIEB geht schließlich kein Geringerer als Sherlock Holmes auf Verbrecherjagd

I would prefer not to – Wie ein roter Faden zieht sich der Satz aus Herman Melvilles Erzählung Bartleby, der Schreiber durch Angela Summereders neuen Film: mal deutlich ausgesprochen, mal verborgen hinter einer der vielen Begegnungen und daraus resultierenden Geschichten. Die filmische Auseinandersetzung mit der Verweigerung war ursprünglich eine Herzensange­ legenheit des verstorbenen Partners Benedikt Zulauf, die Summereder nun in ihre eigenen Hände nimmt, sie zur ihrigen macht. Ausgehend von

Eine Frauenleiche und ein Diamantenraub bilden die beiden – erst mal zusammenhanglos erscheinenden – Ausgangspunkte, die Belgiens scharfsinnigsten Privatdetektiv Hercule Poirot auf eine kleine Insel in der Adria verschlagen. In einem luxuriösen Hotel trifft nach und nach eine illustre Gästeriege ein, darunter auch eine mit ihren Allüren alle nahe an den Wahnsinn treibende Schauspielerin, mit der es sich aber doch keiner so richtig zu verscherzen wagt. Bis sie eines Tages tot am Strand aufgefunde

Ein Gangster, der seine kriminelle Vergangenheit hinter sich gelassen hat, lässt sich noch einmal auf einen Raubüberfall ein und wird dabei verhaftet. Als seine Frau plötzlich ums Leben kommt, bietet er den Behörden seine Zusammenarbeit an und wird von diesen in die Bande eingeschleust, um den Drahtzieher zur Strecke zu bringen. Ein Neo-Noir, realistisch inszeniert und getragen von brillanten Darstellern. Remake von DER TODESKUSS (1947). (Raimund Fritz)

Tarantino lässt das Kino zur Waffe werden, die die Geschichte neu schreibt: Ihren Ausgang nimmt sie auf einem abgeschiedenen französischen Bauernhof, wo Christoph Waltz seinen ersten, unvergesslichen Auftritt als Judenjäger Hans Landa hinlegt. Er spielt sein sadistisches Katz-und-Maus-Spiel stets mit höflicher Präzision, während sich im Schatten bereits eine Gegenmacht formiert: die Basterds, amerikanisch-jüdische Soldaten, die Nazi-Skalps jagen. Doch das Zentrum des Films bildet Shosanna, Paris

Kriegsheimkehrer Paul von Przygodski, adelig und vormals vermögend, streift arbeits-, ziel- und hoffnungslos durch das brodelnde Berlin der 1920er-Jahre. Seine Wirkung auf Frauen befördert ihn schließlich wieder in höhere Kreise, wo er als Eintänzer und Begleiter der Baroness von Semering (Marlene Dietrich in ihrer letzten Rolle) ein feurig-dekadentes Spiel betreibt. »Unser Film sieht glänzend aus«, schrieb Bowie der von ihm verehrten Schauspiel-Diva. Später ging er mit dem Werk auf Distanz. Dav