New York: Schnitzler-Besuch am 16.1.1909 Vor 70 Jahren, am 1. Jänner 1955, schloss Wiens letzte Panorama-Filiale am Stubenring Nr. 12; damit ging eine heute fast vergessene Ära des optischen Reisens rund um die Welt in Farbe und 3D zu Ende. Um 1900 war das Kaiserpanorama ein in fast allen Städten Mitteleuropas vertretenes populäres Massenmedium, eine Illusionsmaschine, die mit wöchentlich wechselnden Bilderserien das Publikum der aufbrechenden Moderne faszinierte. Ein regelmäßiger und begeiste

Die Aussicht auf einen Goldschatz führt eine Handvoll Kriegskameraden in Paris zusammen. Regina Lampert, eben aus dem Skiurlaub zurück und schon frisch verwitwet, findet sich alsbald im Visier dieser Gauner wieder, die es auf sie abgesehen haben. Und immer wieder taucht im rechten Moment ein fescher Amerikaner als ihr Schutzengel auf. Oder doch nicht? Täuschungsmanöver, falsche Identitäten und noch mehr falsche Fährten: Bis heute zählt CHARADE zu den besten Hitchcock-Filmen, die nicht von ihm se

Während der Dreharbeiten an einem Film verlieben ich die zwei Hauptdarsteller Steve und Jane ineinander. Trotz des Wissens, dass es keine gemeinsame Zukunft geben wird, da private Umstände diese nicht zulassen, entbrennen sie voller Leidenschaft füreinander und gefährden zum Teil die Arbeit am Set. Der »Film im Film«-Aspekt und die Amour fou machen A MAN IN LOVE zu einem würdigen Nachfolger von Truffauts EINE AMERIKANISCHE NACHT. (Raimund Fritz)

Ein nächtlicher Traum aus Begehren, Angst und Entfremdung. Das Noch-Hollywood-Traumpaar Cruise/Kidman als betuchte Eheleute, die an der Illusion von Kontrolle zerbrechen. Ihr intimes Geständnis treibt ihn, in seinem männlichen Stolz verletzt, hinaus in die Nacht, eine schummrige Bar und schließlich einen herrschaftlichen Wohnsitz vor der Stadt. Masken, Spiegel, rote Umhänge werden Symbole eines inneren Erwachens, das mehr verstört als befreit … Rekordverdächtige 294 Drehtage zeugen vom obsessive

Zwischen Partys, Champagner und Schaufenstern voller Diamanten schwebt Holly Golightly durch das New York der frühen 1960er – elegant, ungreifbar und immer ein wenig zu leicht für die Welt, die sie umgibt. Sie ist aber keine naive Träumerin, sondern hat gelernt, sich hinter Charme und Lächeln – notfalls einer Sonnenbrille – zu verstecken. In ihrer berühmten Zeile »People don’t belong to people« schwingt auch ihre Angst vor Nähe und Verlust mit, weil sie Freiheit mit Alleinsein verwechselt. Hinte

»Dass der Film [all diese Ebenen] zu vereinen versteht – und dies in betörend finsterer Schönheit und Ästhetik vollzieht – weist ihn als wahrhaftiges Kunstwerk aus.« (Artechock) »FROZEN meets MULHOLLAND DRIVE.« (The Hollywood Reporter) Angezogen von den Lichtern der Stadt im Tal, nimmt die 16-jährige Jeanne aus einem Kinderheim in den Bergen Reißaus. Sie findet Unterschlupf in einem Filmstudio, das sie nachts in aller Ruhe erkundet. Tagsüber wird hier der Film Die Schneekönigin gedreht, in dem