FREAKS führt das Kino zurück in seine Jahrmarktsanfänge. Dort hatte Regisseur Tod Browning einst selbst als Schlangenmensch gearbeitet – für seinen Film engagiert er Darsteller mit ähnlichem Hintergrund. Doch die wahren »Freaks« sind die vermeintlich »normalen« Menschen, die sie verspotten und missbrauchen … Es sollte Jahrzehnte dauern, bis dieses oft verbotene Moralitätenstück als der meisterhafte Kultfilm anerkannt wurde, der er ist. Gobble gobble! (Florian Widegger) Restaurierte Fassung

Bezirksinspektor Pokorny ist deprimiert und trinkt. Er ist strafversetzt in die oberösterreichische Provinz: »Man möcht sich gleich aufhängen. Ein Haus wie das andere, und die Menschen, die drin wohnen: wie die Häuser, ka Gesicht; der Architekt gehört verhaftet.« Qualtinger gelingt es, in einem solchen Auftritt das Rebellische gegen die bedrückende Enge der Provinz mit ihrer latenten Brutalität zu einer personifizierten Kampfansage zu verdichten.

Mit Sirenengeheul und schwarzem Rauch stürzt sich ALARM direkt ins Geschehen. Der Film gewährt einen ungewöhnlichen Einblick in den Berufsalltag der Freiwilligen Feuerwehr Wiener Neustadt. Deren Arbeitsfelder haben sich gerade in der jüngeren Vergangenheit vor allem wegen der veränderten Klimasituation stark gewandelt und decken längst nicht mehr nur Unfälle oder Brände ab. Bodycam-Aufnahmen vermitteln ungefilterte Eindrücke, im Zentrum des Films stehen aber weniger spektakuläre Bilder von den E

ONCE UPON A TIME IN A FOREST entführt uns in die traumhaften Wälder Finnlands mit uraltem Baumbestand und kristallklaren Seen. Doch diese Idylle ist bedroht durch den Verbrauch von Holz für die Papierindustrie. Der Film verwebt die Schönheit der Natur mit den Bemühungen von finnischen Aktivistinnen – allen voran die 22-jährige Ida – die bezaubernde Natur zu erhalten. Die atemberaubenden Bilder ziehen den Zuschauer ebenso in den Bann, wie die Konstellation der Konflikte in Familie und mit der Ho

Es sollten idyllische Tage am See für Anna, Georg und ihren kleinen Sohn werden – da stehen plötzlich zwei junge, weiß gekleidete Männer vor der Tür. Erst treten sie höflich in das kleine Familienglück, doch schon bald führen sie mit scheinbar motivlosen, psychischen und physischen Gewaltdemonstrationen die Verletzbarkeit ihrer Opfer vor – und jene des Publikums. Schockierend und schwer auszuhaltend entlarvt Haneke uns Zuseher als Komplizen.