Zwei österreichische Seelen im Außendienst: den ungestümen Proleten Bösel und den zeitgeistgestreiften Schnösel Fellner verbindet zunächst nur die simultane berufliche Anwesenheit in einem alten, bierdosenvermüllten Ford Taunus. Doch ihre Wirtshausreise durch die Provinz bringt nicht nur Schnitzel, sondern auch das rohe Innenleben der beiden auf den Tisch. Was sich in einer unerwarteten Annäherung zunehmend zum psychohygienischen Befreiungsakt entwickelt, endet schließlich im Krankenhaus … Harat

Das Spielfilmdebüt der heute wohl bekanntesten polnischen Filmemacherin Agnieszka Holland kreist um die Frage, was es eigentlich bedeutet, Kunst zu machen. Für den aufstrebenden Schauspieler Krzysztof ist die Hauptrolle in einem Theaterstück die große Chance, für den bereits berühmten Regisseur aus der Stadt wenig mehr als Routine. Es prallen Welten aufeinander, und der hartnäckige Enthusiasmus des einen wird den anderen mehr als nur den Rückhalt des Ensembles kosten … Die lakonische Komödie die

Stalingrad 1942/43: Die deutsche Armee wurde von der Roten Armee eingekesselt; Hitler hat eine Kapitulation untersagt, doch die Aussichtslosigkeit der Lage ist ständig präsent. Selbst fanatische NS-Schergen geben die Hoffnung auf. Mit dokumentarischer Sorgfalt inszenierte Frank Wisbar die Tragödie von Stalingrad als Mahnmal gegen die Unmenschlichkeit des Krieges. Ausgezeichnet mit dem Deutschen Filmpreis in Gold. Prädikat: »besonders wertvoll«. (Raimund Fritz)

»Some Girls Are Ladies« lautet der Titel eines der bekanntesten Songs von Reinhold Bilgeri. Eine solche »Lady« ist auch Erna, die, aus verarmtem Adel stammend, Anfang der 1950er-Jahre in ein Bauerndorf im Großen Walsertal kommt. In dieser von harten Arbeits- und freudlosen Lebensbedingungen umgebenen Welt wirkt sie wie ein schillernder Fremdkörper. Dann fällt der erste Schnee und ein großes Unglück bahnt sich an … 47 Menschen sterben in der Lawinenkatastrophe von 1954, die Bilgeri mit der Lebens

Mit Bedacht heißt der Film nicht »Blau«, sondern »Bläulich«, verweist damit weniger auf eine Farbe, denn auf eine Einfärbung – ein diffuses Dazwischen, in dem Errol und Sasha, nicht mehr jugendlich, noch nicht erwachsen, sich bewegen. In starr kadrierten Alltagssituationen beobachten wir, wie die beiden, die eine gedankenverloren, die andere proaktiv, indirekt verbunden über die Wiener Kunstszene, durch die Stadt driften auf der Suche nach ihrem Platz in der Welt. Dabei kreuzen die in all ihrer