Um trotz Arbeitsverbots einen neuen Film drehen zu können, zieht sich Panahi in ein abgelegenes Dorf nahe der iranisch-türkischen Grenze zurück. Von dort aus versucht er, per wackeliger Internetverbindung die Dreharbeiten zu steuern. Es geht um ein Paar, das den Iran verlassen will. Ein vermeintlich harmloses Foto bringt den Filmemacher jedoch in Konflikt mit den Dorfbewohnern … NO BEARS verschränkt mehrere Ebenen von Beobachtung und Inszenierung, Realität und Fiktion, und weitet Panahis Kino trotz äußerer Beschränkung konsequent weiter. Flucht, Grenze und Bildkontrolle werden zu zentralen Motiven dieses Films über das Filmen selbst: über Verantwortung und Eingreifen, Wegsehen und Hinterfragen. Kurz vor der Premiere wird Panahi erneut verhaftet.
(Florian Widegger)