Jung-Wien bezeichnet einen Dichterzirkel, der Ende des 19. Jahrhunderts unter anderem in Kaffeehäusern zusammentraf. Zum engeren Kreis zählten der Kritiker, Schriftsteller und »Mentor« der Gruppe Hermann Bahr, der Dandy-Poet Richard Beer-Hofmann, Hugo von Hofmannsthal, der aufgrund früher Erfolge als literarisches Wunderkind galt, der Journalist und Schriftsteller Felix Salten sowie der Arzt und Dichter Arthur Schnitzler.

Das Junge Wien setzte sich von Anfang an – im Alltag, in der Freizeit, in theoretischen Texten und im künstlerischen Schaffen – mit ruhenden und bewegten Bildern auseinander.

DAS JUNGE WIEN UND LICHTSPIELE

Das 19. Jahrhundert brachte neben einem rasanten Industrialisierungs- und Urbanisierungsschub auch eine veränderte Auffassung der Wahrnehmung. Wahrnehmungstheorien wurden neu formuliert und in »philosophischen Spielzeugen« für den Betrachter anwendbar gemacht. Solche Apparaturen erfüllten eine Doppelfunktion als wissenschaftliche Instrumente und Mittel Sinneserfahrung. Bald fanden optische Experimente auch in den Vergnügungsetablissements und wandernden Schaustellungen ihren Platz. Im Prater schulten die Literaten des Jungen Wien ihre Wahrnehmung an »Phantaskopen «, Dioramen, Camerae obscurae und »astronomisch-tellurischenplanetarischen  Darstellungen«.

STEREOSKOP

In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts erlangte eine Vielzahl »philosophischer Spielzeuge« die Marktreife, die mit der Illusion von Bewegung arbeiteten. Auseinander- setzungen mit der visuellen Persistenz oder Nachbildwirkung waren in den 1830er-Jahren die Grundlage für die Entwicklung dieser kinetischen Serienbilder. Das Grundprinzip ist die rasche Aufeinanderfolge ähnlicher Bilder, die in der Wahrnehmung des Betrachters zu einem Bewegungseindruck verschmelzen.

Abb. unten: Stereofotografie, Kaiser Franz Josef mit Gefolge, 1898

Ende des 19. Jahrhunderts entstanden in Wien die ersten ortsfesten Stereo- Panoramen. Ihre Blütezeit fällt in die Jahre zwischen 1880 und 1910. Am 15. Dezember 1903 erwähnt Arthur Schnitzler erstmals im Tagebuch das Kaiserpanorama. Der Besuch von Stereoskop-Vorführungen entwickelte sich zur beliebten Freizeitaktivität. »Panorama, solche Reisesehnsucht«, schwärmt Schnitzler in seinen Aufzeichnungen.

Doch der Dichter schwelgte nicht nur im fernen »Siam«, er besuchte auch den »Leichenzug« des Bürgermeisters Karl Lueger und propagandistische Bildfolgen über den Weltkrieg. Bis 1927 verzeichnete Schnitzler mehr als 200 Kaiserpanorama-Besuche. Mit dem Aufkommen des Kinematografen begann ein schleichender Niedergang der Kaiserpanoramen. In den 1950er- Jahren schlossen die letzten Betriebe in Österreich ihre Pforten.

Der Unternehmer und Projektionskünstler August Fuhrmann griff 1880 Polaneckys Konstruktion auf und entwickelte sie zum Kaiserpanorama weiter. Neben einem Netz von Filialen in Deutschland und Österreich unterhielt er eine Distribution von wechselnden, meist aufwendig kolorierten Panorama-Bilderstrecken, die die Unternehmen mit immer neuem Material versorgten. 1910 existierten in der österreichischen Reichshälfte der Monarchie zirka 50 Panorama-Filialen von Fuhrmann.

Fuhrmanns Reporter bereisten die Welt auf der Suche nach Sujets. Neben Naturkatastrophen und Expeditionen war auch der Wiener Prater ein beliebtes Motiv. Zahlreiche Bilderserien stammen vom Klagenfurter Hof-Fotografen Alois Beer, dem Onkel von Alfred Kubin. Er unternahm Reisen durch die Monarchie und darüber hinaus Stereoaufnahmen für das staunende heimische Publikum mit.

Stereos erzählten auch von den großen europäischen Migrations- wellen des 19. Jahrhunderts und von erhöhter Mobilität, die zur Ausdehnung der Reiserouten auf entferntere Länder führte.

Im März 1896 begann mit der ersten Filmvorführung in Wien die Geschichte des österreichischen Kinos. Zehn Jahre später existierten bereits zwölf ortsfeste Kinobetriebe in der Hauptstadt. Der Prater spielte in der technischen wie künstlerischen Verbreitung des Mediums eine wesentliche Rolle. Schon 1896 integrierten Jose ne Kirbes und ihr Sohn Josef Stiller kurze Filmvorführungen in das Programm ihrer Schaubude, andere zogen bald nach. Ab 1904/ 1905 erfolgte ein regelrechter Kino-Boom auf dem Pratergelände.